演林黛玉被嘲清汤寡水，不料《大梦归离》又翻车，大浓妆被嘲惊悚

当审美争议遇上仙侠剧：《大梦归离》背后的风波

在仙侠剧的璀璨星河中，每一部作品的登场都如同星辰闪烁，吸引着无数观众的目光。而近期，由侯明昊、陈都灵主演的电视剧《大梦归离》恰似一颗引发了诸多波澜的流星，在热播之际，陷入了舆论的漩涡之中。

这部剧自开播以来，就如同被施了魔法的风暴眼，剧情、逻辑、节奏等各个方面都遭遇了观众如潮水般全方位的吐槽。然而，谁也未曾料到，一向以超绝审美著称的郭敬明，此次在这部剧中也未能幸免，其引以为傲的审美风格遭受了前所未有的重创。

曾几何时，在小四的镜头之下，众多演员宛如被点化的仙子，焕发出令人惊艳的美感。就像卢昱晓，凭借《云之羽》中的上官浅一角，仿佛从画中走出的古风美人，周身散发着迷人的氛围感，自此资源如火箭般飞升。而《大梦归离》同样星光熠熠，帅哥美女如云，本应是一场视觉的盛宴，却不想在开头便出现了令人意想不到的状况。

在该剧的第一集中，张淼怡饰演的讹兽闪亮登场，然而，她的出现却并未如预期般给观众带来惊喜，反而如同一颗投入平静湖面的巨石，激起了千层浪。她所饰演的讹兽，设定为一个呆萌的兔子妖，在剧中与女主陈都灵有一场短暂的对手戏，仅仅几分钟的戏份，便匆匆下线。可就是这客串的几分钟，却让她的长相和妆造成为了全网瞩目的焦点，遭遇了无情的审判。

当她轻轻掀开面纱的那一刻，观众仿佛看到了一个从异次元闯入的 “奇异生物”。她的脸上呈现出一种极为浓重的网红妆感，尤其是那夸张的眼睫毛，根根分明且浓密得如同苍蝇腿一般，与女主陈都灵以及剧中其他人物清新自然的妆容形成了鲜明的对比，仿佛她来自另一个时空，与这部古装剧格格不入。坐在她对面的陈都灵，妆容清清爽爽，宛如春日里盛开的一朵淡雅雏菊，而张淼怡则像是被浓重色彩涂抹的现代网红，浮夸的眼线、僵硬的假睫毛以及烈焰红唇，再加上异常白皙的脸庞，这种强烈的反差让观众直呼惊悚，纷纷表示实在难以入戏。

讹兽小妖的人设本是一个爱撒谎却心地善良、萌萌可爱的兔子精，观众理应从她的形象中感受到那种灵动俏皮的气质，可现实却是，大家完全没有从她的妆容上看出一丝兔子的神韵，只觉得这妆容用力过猛，像是一个走错片场的时尚达人。与陈都灵同框时，对比更是惨烈，宛如一个现代的网红博主突兀地站在了古代人的身旁，显得格格不入。

因此，演员张淼怡和导演郭敬明一同被推上了舆论的风口浪尖，观众纷纷指责这个妆容的不合时宜，认为小四这次可谓是严重失手。

饰演讹兽的张淼怡，乃是新生代演员中的一员，出生于 1998 年，今年 26 岁。她的演艺起点颇高，首部作品便是在电影《红楼梦》中饰演林黛玉这一经典角色。然而，这个角色并未如她所愿成为她演艺生涯的助力，反而像是一块沉重的巨石，让她遭遇了全网的嘲讽。

虽说该电影早在 6 年前便已完成拍摄，但直到今年才得以与观众见面。上映之后，差评如汹涌的潮水般席卷而来，而她所扮演的林黛玉则成为了众矢之的。网友们的不满主要集中在她的外貌与气质方面，认为她缺乏林黛玉应有的才情与柔弱气质。更有甚者，言辞犀利地直言其 “太丑”，指出她眼距过宽，一笑起来便露出大板牙，当她念出那些本应配合着倾国倾城貌的林妹妹的经典台词时，画面显得格外尴尬。观众们觉得她身上丝毫没有林黛玉那种书香气质，加之妆容寡淡，演技也未能撑起角色，因此根本不适合这一角色。由此，网络上便流传起了 “一黛不如一黛” 的梗，她也被不少人认为是史上最丑林黛玉。

本以为随着时间的推移，她可以凭借其他作品摆脱这一阴影，没想到在《大梦归离》中，她以全新的大浓妆形象出现，却依然未能挽回口碑。就连一向被夸赞善于发掘和展现美女魅力的郭敬明，此次也未能凭借高超的拍摄手法挽救这一局面，看来《大梦归离》在妆造方面确实又翻车了。

实际上，张淼怡也并非没有令人称赞的角色。在《当我飞奔向你》中，她饰演的苏在在如同春日暖阳，萌化了众多观众的心。剧中留着齐刘海黑长直的她，宛如邻家小妹般甜美可爱，被广大观众誉为新晋甜妹，成功圈粉无数。此后，她还陆续出演了《见面吧就现在》《拜托了！别宠我》系列、《独家童话》、《我回到十七岁的理由》、《甜甜的陷阱》、《偷得将军半日闲》等多部作品，在这些作品中，她的颜值并未遭受观众的吐槽。这也充分说明，她的长相偏幼态，更适合走甜美可爱风格的路线，像林黛玉那种需要书香气质的角色，她确实难以驾驭，而此次《大梦归离》中的大浓妆网红妆，也显得过于艳俗，相比之下，她之前主演的小成本甜宠剧的扮相则清爽可爱得多，可见她在妆造方面确实比较挑。

仙侠剧作为一种深受观众喜爱的剧种，向来以其奇幻的剧情、唯美的画面和独特的人物形象吸引着无数观众的目光。然而，《大梦归离》此次引发的争议，却让我们不得不深入思考仙侠剧妆造与角色适配性的重要性。

仙侠剧的世界，本就是一个充满奇幻与想象的空间，在这个世界里，人物的形象塑造至关重要。观众对于仙侠剧中角色的期待，不仅仅在于外貌的美丽，更在于角色形象与人物性格、剧情背景的高度契合。一个成功的仙侠剧角色，其妆造应该能够辅助演员更好地诠释角色的性格特点，使观众能够迅速代入剧情，感受到角色的魅力。

回顾仙侠剧的发展历程，我们可以看到许多成功的案例。比如《仙剑奇侠传三》中的众多角色，无论是雪见的俏皮可爱、龙葵的双面性格，还是紫萱的深情妩媚，她们的妆造都与角色的性格特点相得益彰。雪见的双马尾发型和色彩鲜艳的服装，完美展现了她活泼好动、不拘小节的性格；龙葵的广袖流仙裙在蓝色和红色之间切换，巧妙地体现了她温柔善良与泼辣狠厉的双面人格；紫萱的紫色纱裙和精致妆容，则凸显了她作为女娲后人的高贵与深情。这些经典的角色形象之所以深入人心，离不开恰到好处的妆造设计。

然而，在《大梦归离》中，张淼怡饰演的讹兽却在妆造上出现了严重的问题。从角色设定来看，讹兽是一个呆萌可爱的兔子妖，其形象应该给人一种清新、灵动的感觉。但剧中的妆造却完全背离了这一方向，浓重的网红妆让她失去了角色应有的纯真感，反而显得过于成熟和艳俗。这种妆造与角色性格的冲突，使得观众在观看时产生了强烈的违和感，难以将她与可爱的兔子妖形象联系在一起。

再看张淼怡之前饰演的林黛玉，同样也是因为妆造与角色的不匹配而遭受诟病。林黛玉作为中国古典文学中的经典形象，她的才情、柔弱和忧郁气质是其标志性特征。而张淼怡版的林黛玉，妆容寡淡且未能突出角色的气质特点，再加上外貌上与观众心中的林黛玉形象存在一定差距，导致角色塑造失败。这充分说明，仙侠剧妆造不能仅仅追求表面的美观，更要深入理解角色的内在品质，通过妆造将其完美呈现出来。

此外，仙侠剧妆造的风格还应该与剧情背景相融合。仙侠剧通常设定在古代或奇幻的世界中，其妆造应该体现出相应的时代特色和奇幻元素。如果妆造过于现代化或与剧情背景脱节，就会破坏整个剧集的氛围和观众的沉浸感。在《大梦归离》中，张淼怡的网红妆与古装剧的背景格格不入，仿佛将现代时尚元素强行塞入了古代仙侠世界，使得整个画面显得突兀而不协调。

从演员的角度来看，不同的演员具有不同的外貌特点和表演风格，适合的角色类型也各不相同。张淼怡长相偏幼态，在饰演甜美可爱风格的角色时能够发挥自身优势，如《当我飞奔向你》中的苏在在，清新自然的妆造与她的形象和表演风格相得益彰，成功塑造了一个令人喜爱的角色。但在面对林黛玉和讹兽这类需要特定气质和形象的角色时，她的外貌条件可能并不占优势，此时就更加需要依靠妆造来弥补不足。然而，《大梦归离》中的妆造却未能起到这样的作用，反而放大了她与角色的不契合之处。

对比仙侠剧妆造的成功与失败案例，我们可以清晰地看到妆造对于仙侠剧的重要性。一个好的妆造可以让演员更好地融入角色，让角色形象更加生动鲜活，增强剧集的吸引力和观众的代入感；反之，则会破坏角色形象，影响观众的观看体验，甚至引发争议。

在仙侠剧不断发展的今天，我们希望创作者们能够更加重视妆造的设计，深入研究角色性格和剧情背景，根据演员的特点量身定制合适的妆造，避免出现类似《大梦归离》中这样的妆造与角色严重不匹配的情况。只有这样，才能打造出更多令人难忘的仙侠剧角色，推动仙侠剧这一剧种不断向前发展，让观众在仙侠世界中继续领略到奇幻与美好的魅力。

除了妆造问题，《大梦归离》在剧情、逻辑和节奏方面也遭受了观众的猛烈吐槽，这也进一步影响了观众对该剧的整体评价。

从剧情方面来看，仙侠剧的观众往往期待着一个精彩纷呈、富有想象力的故事。然而，《大梦归离》的剧情似乎未能满足观众的这一期待。故事的发展显得平淡无奇，缺乏紧张刺激的情节冲突和扣人心弦的悬念设置。仙侠剧的魅力之一在于其奇幻元素的运用，观众希望看到各种神奇的法术、神秘的仙侠世界以及主角们在这个世界中的冒险与成长。但在《大梦归离》中，这些元素的呈现似乎不够精彩，未能给观众带来足够的惊喜和震撼。

例如，剧中对于仙侠世界的构建显得较为单薄，没有展现出一个丰富多样、充满生机与挑战的奇幻世界。观众无法感受到仙侠世界的独特魅力，也难以对主角们的冒险产生强烈的兴趣。同时，剧情的发展脉络不够清晰，情节之间的连贯性和逻辑性存在问题，使得观众在观看过程中容易感到困惑和迷茫。一些情节的转折显得生硬牵强，缺乏合理的铺垫和解释，让观众难以理解角色的行为动机和故事的发展走向。

在逻辑方面，仙侠剧虽然允许一定程度的虚构和想象，但也需要遵循基本的逻辑规则。然而，《大梦归离》在这方面却存在不少漏洞。比如，剧中人物的能力设定和法术使用缺乏明确的规则和限制，导致在战斗和情节发展中出现了一些不合理的情况。一些角色在关键时刻突然获得强大的力量或能力，却没有合理的解释，这让观众觉得剧情过于随意，缺乏严谨性。

此外，剧中对于一些重要情节的处理也缺乏逻辑支撑。例如，主角在面对困境时的解决方式过于简单和仓促，没有展现出主角应有的智慧和能力。这种逻辑上的不严密性，使得观众难以沉浸在剧情中，容易产生出戏的感觉。

节奏方面，《大梦归离》同样存在问题。仙侠剧的节奏应该张弛有度，既有紧张刺激的战斗和冒险情节，也要有舒缓温馨的情感交流和人物成长描写。然而，该剧的节奏显得拖沓缓慢，剧情进展过于缓慢，缺乏有效的推动因素。一些无关紧要的情节占据了过多的篇幅，而关键情节的发展却不够紧凑，导致观众在观看过程中容易感到无聊和不耐烦。

例如，剧中一些角色之间的对话冗长繁琐，却没有传递出实质性的信息，使得观众的注意力难以集中。同时，在剧情的高潮部分，也未能营造出足够紧张激烈的氛围，无法让观众感受到强烈的情感冲击。这种节奏上的失控，进一步削弱了剧集的吸引力，使得观众难以坚持看完整个剧集。

综合来看郑州市二七区晓海饰品行，《大梦归离》在妆造、剧情、逻辑和节奏等方面都存在着不同程度的问题，这些问题相互影响，共同导致了该剧口碑的下滑。仙侠剧作为一种具有独特魅力的剧种，需要在各个方面都做到精心打磨，才能赢得观众的喜爱和认可。希望该剧的创作者们能够从此次的经验教训中吸取教训，在未来的创作中加以改进，为观众带来更加精彩的仙侠剧作品。同时，也希望其他仙侠剧创作者能够引以为戒，注重作品的质量和细节，推动仙侠剧行业不断发展进步。